长白遗珠——吉林省博物院藏北宗山水画展开展

　　原题：“长白遗珠——吉林省博物院藏北宗山水画展”开展 董其昌等名家珍品悉数亮相

明代董其昌的作品《昼锦堂图并书记卷》。

　　长春晚报12月11日讯（记者 梁闯）：为了迎接吉林省第四届“雪博会”，日前，吉林省博物院特此举办“长白遗珠——吉林省博物院藏北宗山水画展”，董其昌、何澄、仇英、张大千等名家珍品悉数亮相。本次展览将持续到2月10日，广大市民可免费参观欣赏。

　　长白者，取吉林之意；遗珠者，留存于吉林黑土地上的书画明珠。本次展览精选院藏自南宋至20世纪后半叶共37幅具有典型代表性的“北宗”山水画，分古代与近现代两个单元。其中，古代部分12件，包括何澄《归庄图》卷、仇英《松溪论道图》、戴进《松阴独钓图》，从中既可看出北宗山水承接两宋院体之风，又有北宗山水画家们极为丰富的表现技法。更有“南北宗”理论的建立者，董其昌的《昼锦堂图并书记》卷，从中可一窥董氏对“南北宗”山水画“欲以真率当彼钜丽”的态度。近现代部分则选取了金城、陈少梅、溥儒、张大千等名家作品，作品行云流水，大气磅礴之外，别有一种文人雅致。

　　据了解，“南北宗论”是中国明代画家、书法家董其昌提出的艺术思想和理论。董其昌认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，提倡文人画的南宗，贬抑行家画的北宗，“崇南抑北”的艺术思想对晚明以及清代山水画艺术风格的塑造起了一种决定性的作用，北宗山水画几乎到了无人问津的地步，北宗山水画名家寥若晨星，几近绝响。

　　到清朝末期，京津地区出现了一批力图恢复北宗山水的画家群体，在金城、陈少梅、刘子久、溥儒、溥佺等画家的共同努力下，北宗山水的发展出现了一定程度的转机，虽未达到与南宗山水分庭抗礼的程度，但在当时沉闷的山水画坛，已经如一阵清风，让人耳目一新。此外被称为“南人北相”的张大千，自石涛入手，后上溯宋元，尤其所作青绿山水，在院体基础上又融合了敦煌的因素，无论金碧还是小青绿山水，下笔严整清丽，既有装饰性又不失文气，允称一代名手。