原题：风流清逸，萧疏奔放——吉林省博物院藏“南张北溥”书画特展

　　由国家艺术基金2017年度资助项目的吉林省博物院主办的《风流清逸，萧疏奔放——吉林省博物院藏“南张北溥”书画特展》于3月21日— 5月22日在吉林省博物院一楼c区张伯驹馆和四楼c区展厅开展，此次展览将展出张大千和溥心畬的作品80幅，其中二人合作作品3件，成扇作品18件，手卷2件，立轴60件;从绘画题材来分，其中张大千山水画24件，人物画3件，花鸟画13件;溥儒山水画31件，人物画5件，花鸟画3件，书法1件，尽可能充分的展示了“南张北溥”对中国传统艺术的继承与发展。

　　在近代中国画坛上，“南张北溥”享誉盛名。张大千以取法四僧上溯宋元晋唐，更吸收借鉴敦煌重彩，所作辉煌大气，可称“南人北相”;溥心畬则绕开董其昌“崇南抑北”的南北宗论，取法被文人画家所贬斥的南宋院体，且将南宋院体山水的刻露一洗而变为元人的萧散，可称“北人南相”。

　　据了解， 本次展览展出的张大千和溥心畬书画作品是吉林省博物院的重要收藏之一，是本世纪六十年代张伯驹先生担任吉林省博物馆常务副馆长期间，从各地征集并亲自审定而得。其中溥心畬部分带有“嘉榞”上款的绘画作品，是作者渡海前客居杭州时为了报答时任浙赣铁路局局长侯嘉榞的供养庇护而作的一批绘画精品，由于特定的历史背景，避免了世传溥儒代笔之嫌;张大千作品则以其早中期为主，涵盖花鸟、山水、人物、工笔、写意各个门类，为研究张大千晚年以前绘画风格的演变提供了重要的线索和轨迹。

{部分作品赏析}

　　华山图是张大千用清初四大画僧之一的弘仁笔法描绘华山谷口到西峰的风景。弘仁的山水画笔墨简练，张大千信手拈来，颇得弘仁神韵，可见张大千传统笔墨功夫之深。

　　古松栖鸦图是张大千拟古的一件花鸟作品，画中的山石古松水口，体现了明末陈洪绶的笔墨设色特点，尤其古松造型高古，深得陈洪绶笔意。而白头鸦和山石上的杂草则来源于明代早期宫廷画家边景昭，体现了张大千对古法的深入了解和把握，落款中雅通鸦，因为古文字中没有鸦字，所以用雅通假。

　　秋荷鹡鸰图是比较少见的溥儒的花鸟画作品，逸笔草草，不求形似，而深得秋天下雨之后的荷塘，荒寒寂寥的那种文人心境，一只鹡鸰鸟立在枯荷之上，同样是鹡鸰荷花，张大千的笔墨清新之外别有一种盛夏花开悠游自然的味道，而溥儒的鹡鸰荷花体现的却是一种秋雨后那种寂寞无人知的没落王孙的心境，更接近于元代绘画的那种萧散。

中国吉林网 吉刻APP记者 李墨

图片由吉林省博物院提供